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伊万·奥斯诺斯的心情也很复杂,他是特意被安排来参加这一场首映式的——得益于他在《拯救大兵瑞恩》之后写出的稿件非常受欢迎，主编认为他对于这种现实主义题材的电影或许有些独到见解，正好《男孩别哭》讲述的是LGBT群体的故事,他就被光荣地委以重任派到了这里。
奥斯诺斯在来观看电影之前对LGBT进行来一番恶补——这不能怪他，他又不是社会板块的记者，他是娱乐板块的记者好吗？哪个娱乐板块的记者会去研究LGBT？大部分人对这个词的了解仅限于它是非异性恋者的代称,最多能和‘Iforus’沾上边——毕竟她们支持的是性别平等,勉强也能靠一下边嘛，喜欢同性不也是‘平等’的一种吗？但,也仅此而已了,记者们宁可多花功夫在研究性别所造成的不同权益差别上,也不会过多关注LGBT这个群体，更别说这群人的故事了，何况对娱乐线的记者来说，明星们大大小小的八卦都不够他们报道了,LGBT又能算得上什么呢？
奥斯诺斯自然也一样，他完全不了解这个群体，所以才会想到‘补课’——他总不能一无所知地来看电影吧？这也算是基本功课了,大部分记者（他认为）都会提前了解一下这个群体的情况,以此来分析导演的拍摄初衷、想要表达的思想等等,也有助于他们后期写影评。
然而,正是因为那一番‘补课’,现在看到电影里布兰顿·蒂娜的遭遇,奥斯诺斯才会感到如此揪心——
和L（蕾丝边）、G（同性恋）、B（双性恋）不同,T（跨性别恋者）是最特殊的一群人，他们拥有完全不同的心理性别和生理性别，很多人无法找到自己真正的归属，只能被社会大众认为是‘变形’、‘异装癖’的变态、怪物，大部分人看到他们都会露出不齿的眼神，他们所遭遇的恶言恶语也是LGBT里最多的。
奥斯诺斯对特殊人群没有什么特殊的偏向，不管是他L、G、B还是T，他都秉持着不支持也不反对的态度——事实上，他有个阿姨就是G，而他小时候与阿姨关系不错，长大了才在父母的要求下‘远离那种人’，是的，和他的态度不一样，他的家人们不仅希望孩子们远离那个‘恶心的女人’，还总是试图希望‘那个女人’哪一天能‘改邪归正’，能认识到‘异性恋才是真理’，他们甚至不顾她的反对，孜孜不倦地各种组局，用欺骗的手段将她带出去结识各种男人，用他们的话来说，‘哪怕你和一个流浪汉结婚，只要是个男人，我们都不会反对！但女人不行！你就是个令人厌恶的、肮脏的怪物！’
说起来，这也是这个社会不公平的一方面了，奥斯诺斯心想，对待同性恋，人们对男同的接受度大多数时候的确比女同要高一些，而且在跨性别恋者方面，人们对女性装扮成男人的宽容度也比男人异装成女人要高一些——譬如蒂娜·布兰顿，如果她是个男人，绝不会发生被发现后就被女人们暴打和□□的情况，说不定一部分女性还很乐意将他们当作‘姐妹’，而且在女子监狱经常发生的□□案件，罪犯正是那些号称自己是跨性别恋者的男人。
这毫无疑问又会产生一个悖论了——美国是声称最尊重人权的国家，当一个男性罪犯宣称自己是跨性别恋者，他们自然会被‘人性化’地当作女性送进女性监狱，但如果他们在女性监狱里QJ了其他女性，那他们是否又会被重新看作男人？那那些受害的女性怎么办呢？她们虽然因为各种原因犯了罪进了监狱，可她们难道就不再拥有独立的人格了吗？她们又凭什么要遭受那些本不该承受的痛苦呢？反过来的情况也一样，如果女性跨性别恋者被关进了男性监狱，她会不会被QJ？她又做错了什么呢？当然，她也不能被关进女性监狱，如果她被关进了女性监狱，万一她QJ了其他女性，这又怎么说？
奥斯诺斯的思维发散了几秒，又很快收回来——他能想到的这些一定也会有其他人想到，所以他不打算将这一点当作本次影评的重点——影评的确是评论影片没错，但也得有个主题，有人写演技，有人写拍摄手法，自然也得有人写电影立意，LGBT毫无疑问会是立意方面的‘重点关注’。
大屏幕上的布兰顿一动不动地躺在那里，赤身裸体，眼神里的麻木和绝望浓郁得叫人喘不过气来，而警察们不怀好意地、打着问案实则二次伤害的细节询问更让人崩溃——奥斯诺斯不免又想起他‘补课’时看到的那些案件，那些小小年纪就被XQ的女孩，世界观都还没有成型就被兽性大发的男人们撕裂，她们只能依靠着‘爱情’的幻想去说服自己接受男人的‘爱’，而当事情爆发的时候，男人们穿上‘爱情’的袈裟，好像自己是救世主一般拯救了女孩的人生，不仅拥有社会舆论的庇佑，还有其他男性的‘助纣为虐’，尤其是在那些封闭落后的地方，他们压根不会意识到女孩的报案不是单纯的报案而是求救，他们恶臭地挖掘女孩被XQ、QJ的细节，更有甚者认为‘一个巴掌拍不响’、‘那女孩说不定主动勾引了那个男人’、‘那男人不是说了他们是恋人吗’、‘那个男人有钱有势那女孩也不吃亏’，就将那些可怕的犯罪当作了一场午后消遣，简单地打发了女孩，再将这件事当作茶余饭后的谈资，这件事就这样草草结束了。
每年因为儿童XQ进入监狱的人那么多，可真实发生却没有引起关注的受害者更多，这些孩子因为年纪的缘故，不像成年人一样知道如何保护自己，他们比起LGBT来说，是更加无助的群体。
——或许这才是泰勒接拍这部电影的初衷，不光是为了LGBT，也是为了那些被XQ的孩子——他们不仅要遭受来自身体的侵害，还要忍受打着关心的借口揭开伤疤的问询，要面对无知的社会大众、别有用心的舆论引导和恶臭的评价，谁能帮助他们？谁能替他们发声？
好吧，奥斯诺斯并不确定这是不是泰勒的想法，但他能确定的是，这一次他的影评有方向了——并且大概率不会和其他人撞车。
他的目光不自觉地搜寻着坐在前排的泰勒·泰迪特，他相信此刻有不少人和他做着一样的动作，他看到泰勒和她的小男友正亲密地头碰头靠在一起窃窃私语，心中诡异地升起一丝老父亲般的欣慰：好在泰勒不是蒂娜·布兰顿，也不是那些懵懂的小孩子，她不需要经历那些令人心碎的可怕的事，她只要好好享受她的生活她的爱情就好了。
电影还在继续。
布兰顿长久以来支撑起来的、通过伪装自己而获得的认同随着那一场□□而分崩离析，他满身是伤得坐在警察局，在警察毫无感情地询问中重复述说着被□□的每一个细节，画面在事发过程和他的述说之间来回切换，布兰顿被这样变相的重复□□了多少遍，观众们的心就被跟着凌迟了多少次。
奥斯诺斯发现前排男孩已经将头埋进了泰勒的怀里，他的肩膀微微耸动，看上去应该是在哭泣，反而是泰勒抬着头，坐姿笔挺、目不斜视地盯着大屏幕，他正好可以看见女孩轮廓完美的侧脸，她的神态庄重肃穆，她的目光坚定不移，红润的嘴唇微微抿起，嘴角拉出一道平稳的弧度——她很平静，至少看起来很平静。
奥斯诺斯没有将目光转回到大屏幕上，他感觉自己无法直视布兰顿所遭遇的一切，他感觉自己的心痛极了——比他‘补课’时看到的那一起起没有着落和结果的案件要更伤心——他无法面对布兰顿在约翰面前的眼泪和祈求，无法面对当布兰顿在事后无助地蜷缩在地上，裸着上身颤抖，然而当他坐在车，他强迫自己放下那些可怕的遭遇，说自己说，it‘sok，it’sallmyfoult，的那一刻；无法面对当医生剪下布兰顿的裹胸布，询问他是否遭遇了□□时，那个男孩麻木的双眼中一瞬间倾泻而出的委屈和无助；无法面对当布兰顿强忍着情绪，嘴唇发抖，含糊不清地说‘我的□□’，来回答警察最后一个问题时，从她的眼眶中流下来的那一行眼泪。
没有配乐，没有杂音，这一刻，整个世界都仿佛安静了。
所有人能看出来，在这个瞬间，在布兰顿·蒂娜承认自己具有‘□□’的这一秒，属于布兰顿·蒂娜的灵魂已然死去，他成为了自己的背叛者，他无法再刻意忽视自己的生理性别，也无法再勉强说服自己是男孩而不是女孩，他真切地、残酷地认识到，她的的确确就是蒂娜·布兰顿，而不是布兰顿·蒂娜。
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鲍某明的事情还没有后续，虐猫的事也没有后续，地狱空荡荡，恶魔在人间。
