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《自由在高处》 （熊培云 著 新星出版社）
人可以按照自己的意愿选择自己的人生，这就是自由。但是呢，人生而自由，却无往不在枷锁之中。肯定会有很多沉重的包袱，我们需要背着那些包袱前行。出色的人是在痛苦中成长起来的，而不是你想怎样就怎样。
题外话一：那些因为思考不当而蹉跎岁月了的人，随着时间流逝，最后安慰自己，问心无愧或是青春无悔。当然，人生有命，那都是些经历。但是，如果你把那些时间用在更有意义的方面，那你的生活或许更好更精彩。
题外话二：原本要写诗歌或者小说的他，最后写这类评论。时光流转，阴差阳错。冥冥之中自有天意，天意会指引你找到自己生命的归属。当，你必须认真对待，还要努力读书，或者努力挣钱。
若是我的写作不成功，我也一定会找到适合我的领域。因为找到自己的天命，也是人生最大的乐趣。
题外话三：这类文章，我是写不出来的。因为我没有那些材料与经验，我缺乏整合所读书籍的能力。读书的真正收获是，那些读完书，经历后，有了彻底理解的东西。
本科是南开大学历史系的，还行吧，大学读的书并不算多。书里有很多真知灼见。值得点赞。
交大文学院没有这样的老师，交大也培养不出这类人才。因为交大的理念与氛围，更多的是讲做个技术性的工人。而且是没有目标，不懂思考的那种。7.19
《西部作家精神档案库》 （李遇春 著 商务印书馆）
作者选取张贤亮，陈忠实，贾平凹，路遥，红柯，李锐，西部这六位我们教材里出现的作家作为研究对象。对他们的心理世界进行了深入而系统的研究，貌似在寻找些许共同的东西。
题外话一：做研究，必须有理论。因为学术有学术的话语体系，有学术的共同规范。他把心理分析与历史分析结合起来，把务虚的心证与务实的史证结合起来，硬是弄出了个“实证精神”。可以说，已经是当今，当代文学史、文学批评方面较为出色的学者了。多看这类书，吹牛逼管用。
题外话二：成出色的作家需要禀赋，勤奋，读书，方法，机缘。持之以恒地读书，我还行；锲而不舍地写作，我还行；事半功倍的方法，我不行；出类拔萃的禀赋，我不行；命中注定的机缘，存疑。
有希望，但希望不大。无所谓啦，坚持读书码字就好，其他的暂时别管。
题外话三：文学批评，往往容易套用理论话语，不顾作品和作家的个性。生活里的那些对文学作品的看法，不属于文学研究或批评。我瞧不起的就是，作品也没完整读完，就在哪里说，那个说，基本就是道听途说。7.20
《笔花六照》 （梁羽生 著 北京大学出版社）
以武侠小说闻名的梁羽生，杂文随笔诗词都很出色。作为很出色的作家，他的文史修养很高啦。别以为是武侠小说，就天真地以为它的创作要比那些严肃文学简单……堪称学识渊博的他，真的很谦虚。
写这些文字的时候，他已不年轻了。因为后面要阅读《梁羽生全集》，所以先读读他的散文，算是做个铺垫。毕竟，《梁羽生全集》将是我大学里，阅读的书籍里规模最大的。因为它有七十三册。
题外话一：梁羽生的老师金应熙与金应熙的陈寅恪之间的恩怨，他写的比较多，貌似还很耿耿于怀。
近代中国师生分道扬镳的最为典型的有两对。俞曲园与章太炎。后者排满，前者骂后者非人哉，后者另立门户。最后互骂。康有为与梁启超。前者拥戴张勋复辟，后者讨伐张勋复辟。
康有为单方面宣布绝交。值得提起的是，后者仍尊前者为老师。
题外话二：梁羽生三十岁开始写武侠小说，写到六十岁，写了《白发魔女传》《萍踪侠影录》等三十五部武侠小说，另有《笔花六照》《古今漫话》等文集。作品的数量不代表质量，但意味着功力的深与浅。
相较中文系部分老师对某些在我看来，三四流的作家乃至不入流的，简直就是阿谀奉承。让我觉得很不舒服。坚韧不拔的毅力其实超过了“禀赋”。我打算从二十五岁开始写书，写到六十岁。7.21
