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第018则.他必须亲自，计算滴数
忽然狂猛地想起诗，特别是女性的诗歌。在这个秋已不久冬已来临，还有点热也有点冷的时节里，女性的诗，回想回想，与气候的冷暖交织成一件不伦不类的文字外衣来披披，也是一种难得的美丽。我要先想起她，想起那位有着“爱默斯特修女”之称的美国女诗人狄金森的那首我把名字都弄丢了的诗，因为那是男人们都该看到，又该多想想的诗：
“我把自己交付给他
以取得他作为代价
人生庄严的契约
就这样成为合法
===========
我愿付出，脉管中的紫红
重温那一小时的生活
但是他必须亲自，计算滴数
那是我每一污点的价格”
丢了题目，还留下了内容，没有丢掉瓶子，独留醇厚的浓酒，多么不可思议。
人生那庄严的契约，我也在其中。如果不是合法，我与她相差如此之巨大，她还能这样即使怨即使悔，也要为我养着这个她并不是很热爱的家吗？我连小日子也不怎么陪她过，每每她最需要我暖被窝的时候，我却把灯背着她，搞我的‘鬼名堂’。大早，她就独自去跑步，好梦正甜的那位明明就是丈夫，不仅没有给一个早起时珍贵的缠绵，还要等她晨练后买了菜蔬回来做早餐才会起床洗漱。
这样的日子不是一天两天，而是二十年！
旧梦重温，要的是点点滴滴能上心头，如果相伴得久，会模糊了彼此的分别，就啥也不用计较了。
只有相绻不太久，彼此的守候短得挂不上记忆的襁褓，甚至只有“那一小时”，才会那样在意那有限的几滴，即使淤积在回忆的肿瘤中，也不愿割去。
他必须！亲自！计算！如果要令现实中的东东变色，那就加上感情色彩吧。感情是万能涂料。更是最低廉的高昂化妆品。
一方的紫红有滴数，另一方的银白呢？
所需要珍视的，不是这些有振动有波长的实物，而是用天平秤不出来的无价之宝。那是点点滴滴，也是丝丝缕缕。
活着，只要我的生活中有你，不是曾经有，而是一直有，我情愿让自己的梦清醒，答应你从来也没有强求过的正常关系，有契约的，合法的，所有该有的关系，我要掰着你的指头，你也掰着我的手指，一点一滴，过我们合法，还得合情的小日子。
不是不能够，只要一动念就可以，只是自己钻得过于偏执，尽管我每一次回头她都等在身后，我还是很少回头。
因为我心中不止一首诗，如果只有这一首，我早就安安心心过我们的小日子了。
舒婷在【人心的法则】中说：为一朵花而死去，是值得的；为抗议而死去，是值得的；为一句话而沉默，是值得的；为不背叛而沉默，是值得的。但是，记住：最强烈的抗议，最勇敢的诚实，莫过于——活着，并且开口。
【也许】（舒婷）
——答一位读者的寂寞
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也许我们的心事
总是没有读者
也许路开始已错
结果还是错
也许我们点起一个个灯笼
又被大风一个个吹灭
也许燃尽生命烛照别人
身边却没有取暖之火
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也许泪水流尽
土地更加肥沃
也许我们歌唱太阳
也被太阳歌唱着
也许肩上越是沉重
信念越是巍峨
也许为一切苦难疾呼
对个人的不幸只好沉默
===========
也许
由于不可抗拒的召唤
我们没有其他选择
&&&&&
是啊，“由于不可抗拒的召唤，我们没有其他选择”早早地，就董得了理想不只是两个字，那是王统领着的田，那是土，那是禾木，那是心灵和眼目。
眼里看到的，极少部分才是自己。
我总是盯着前途，很少在意背上肩头的重负，只要还撑得住。在这里留下我的歌声有十五本；窃以为人生有八大跃，到了一定的时候，就要冲破春蛾设计，“走出我们的世界”去往更广阔的天地，如果只想过小日子，就没有必要走出这一步；我走出来了，“因为我要高颂的是一面，中.华民族的大希翼，不只是做一个沉痛的独儿子。人们多都谈论个体，而我为父亲流泪时，两腮上还挂着，‘大众’必须的‘大意识’；再到十五年磨练，攒下独特的情报力，要是不吐字成铅，以往的努力就全都枉然。
所以，舒婷的这一首诗，一直打动着我的心扉。“也许肩上越是沉重，信念越是巍峨。”这样的句子，好像是专门为我写的。
“大澈大悟的人，自己的前世今生，有着什么样的使命，他自己非常清楚，任何人也左右不了他的决定。”包括他自己。这是我说的。
我的心事，已经有读者了，虽然是少；路开始就已错了，情报力上得太草率，现在还是错，情报源泉浪费了太多本就很宝贵的时间；坚强的我，也流下了太多的泪，我没有其他选择！
——加油，继续！为了那不可抗拒的召唤！
——但是，是不是有了这样的借口，就可以把无边的寂寞，分成几驾马车，使其向东向西，朝南朝北，载给妻子、孩子、老妈和妹妹？
瓊虹,1958年她18岁,考入台湾师范大学,并开始发表诗歌,被著名诗人余光中所推重,称她为“缪斯最钟爱的女儿”。这首《记得》是她后期诗歌的代表：
“你如果
如果你对我说过一句一句真纯的话
我早晨醒来
我便记得它
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年少的岁月
简单的事
如果你说了一句一句浅浅深深云飞雪落的话
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关切是问
而有时
关切是
不问
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倘若一无消息
如沉船后静静的海面
其实也是
静静的记得
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倘若在夏季之末
秋季之初
写过一两次隐晦的字
影射那偶然
像是偶然的落雨——也是记得。”
记得蓉子《晚秋的乡愁》：“谁说秋天月圆，佳节中尽是残缺，每回西风走过，总踩痛我思乡的弦。”
还记得费勇在1988年第1期《名作欣赏》中评瓊虹这首《记得》中有一段很吸引我的文字：“诗的风度是那样地从容，那样的不事声张，那样的看着似无技巧，但使人感到的却是笔法的圆熟，颖悟的轻盈，意蕴的隽永。尤其是诗人特别地具有一种女性的丰沛感性，即使写哲理，也夹着一点缠绵，一点润湿；依然怀着一果女性的心去观察，去体悟，因而所得的哲理不象有些男性诗人那样，带着冷峻，严肃的风采，而是充溢着温情脉脉的伤感……”
在我的感触中，如果说是为了着重讲理，哪怕是哲理，也不再是诗了。诗是讲理的，不过讲理也是为了抒情，讲那种理出来的情怀。
贞洁的少女的润湿，不仅仅少女才有的。我不能忘记她的另一首《如果用火想》，我已经把那首收进了“它山之石”中。
我更珍爱这首诗的那种氛围，那种静谧的心境。太理性的人会刻意地去记忆，这并不可贵。
不用特意去记，也不必故意去忘，也不是在鸟儿飞翔过后，有心去找它的轨迹。
是在有意无意之间，不深不浅自然而然有记。也不用有心去追忆，是在知与不知间，觉与不觉时，问与不问这际，自然而然有得，这才是琼虹的记得。
这些记得，都烙得不深，都不是来得很生硬，是寻寻常常，平平淡淡，轻轻地，恰巧记下了，微微地，就想起了。
像舒婷那样执着于召唤的人，不会是这样的记得；“爱默斯特修女”那样刻意于滴数的深切也不是这样的记得。
这就像我们来起点看书，不管是几百字，还是数千万字，数十亿字，看便看了，忘便忘了，可总会有一些，不管是不是一句一句，是不是丝丝缕缕，是不是点点滴滴，如云飞雪落，像是偶然的落雨，如沉船后静静的海面，让我们静静的记得，能在我们有心无心之际，让我们回味，不管能不能有启迪，只要有记有得，就够了。
这三首，都不是能用“诗有三境”之说来解读的，物境，情境和意境在其中都不重要，我以为她们都重在语境。语境，入语知心，已经不必绕过物境，情境和意境了，只要来，就直达本心。
这是“思之再删”卷，是最不必苛求的文字，眼看就到十点，办公室又要关闭了，沉舟再留恋也没有用，因为过时逗留在办公室，已经不契约规定不合法的了。就录一首好诗作别：
无题（1）
作者：舒婷
我探出阳台，目送
你走过繁华密枝的小路
等等！你要去很远吗？
我匆匆跑下，在你面前停住
“你怕吗？”
我默默转动你胸前的钮扣
是的，我怕
但我不告诉你为什么
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我们顺着宁静的河湾散步
夜动情而且宽舒
我拽着你的胳膊在堤坡上胡逛
绕过一棵一棵桂花树
“你快乐吗？”
我仰起脸，星星向我蜂拥
是的，快乐
但我不告诉你为什么
===========
你弯身在书桌上
看见了几行蹩脚的小诗
我满脸通红地收起稿纸
你又庄重又亲切地向我祝福：
“你在爱着。”
我悄悄叹了口气
是的，爱着
但我不告诉你他是谁
1980.10
源于1988年5月初的笔记。
