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模范剧院的老师以前也曾是首席；他和弗拉迪斯上学时的老师，年轻时是克里姆林剧院的一级独舞。模范剧院上一代的首席中，现在退休后还最有名的正是现任首席丹尼斯刚来剧院时的导师，也是现任瓦岗诺娃学院的校长。
但无论是模范剧院还是基洛夫剧院，一位首席演员从升为首席到四十岁左右退休，长则十几年，短则七八年。
过了这短短的十年左右时光，剧院有新的明星，观众有新的最爱，一位名字能刻入芭蕾历史的首席演员是百里挑一；更多人从卸任的那一刻起，再也无人问津，无人提起，谁也不再记得他们曾经的荣耀与辉煌。
首席尚且如此，独舞演员就更是。阿尔乔姆加入的的聊天群除了他自己前不久连跳两级升为一级独舞，也有人在同一次演出季季初大会上晋升为二级独舞。
除了薪水稍微增加了那么一点点以外，最直接的影响——鉴于俄罗斯的剧院传统是有独舞角色的演员从不跟群舞一起排练，为了招架远高于欧洲和北美的演出量，主要演员和群舞永远都是上台演出才相见——那个二级独舞和阿尔乔姆一样，再在群里喊“谁去吃饭”，几乎全都是时间不合、约不到人了。
也更不要说年年都有新的成员从各大舞蹈学院毕业加入其中的群舞。没有鲜花，没有掌声，在演员表上只是草草一个名字，连角色名字都没有。观众从不知道他们谁是谁，只有亲朋好友会从观众席多看他们一眼。
五六岁开始练舞，二十岁上下毕业，加入剧院演出个十五年左右——群舞没有首席演员的知名度，更早就会被剧院停止续签合同——年复一年都是些“侍卫”、“群鹅”、“一片雪绒花”、“一只老鼠”这种角色，没有聚光灯，没有赞美，直到三十多岁退休，没有其他行业的工作经验，甚至很多人都没有多少真实世界的社会经验，再从零开始，像刚毕业的大学生一样重新找工作。
曾经舞台上的青春就像一场梦一样，一样绚丽，一样消失得无影无踪，除了一身伤病，什么都没留下。
谁还能怪看到这种未来的人趁着还二十多岁抽身而出，放弃自己只能直到退休都是个群舞的芭蕾世界，早点开始寻求别的职业道路？之前在舞蹈学院放弃的童年、花费过的努力就也当是一场梦好了，不过是梦醒得早些。
西方人总爱诟病俄罗斯的芭蕾学校在入学时就将人分为三六九等，要入读圣彼得堡的瓦岗诺娃学院和直属模范剧院的莫斯科舞蹈学院，不仅要比例傲人、样貌俊美，一次面试的录取率勉强只有百分之一二，还有过照X光片判定新生髋部是否适合跳芭蕾的先例。
可是不然呢？
舞校和剧院会拿走他们的青春、心血、汗水，什么都不留下。
如果还是天生盆骨限制软开度的演员，在俄罗斯体系巨大的工作量下过十几年，到了退休能不能正常走路都是问题。
模范剧院的首席比起群舞演员，倒是在退休后有多一个服力：可以在莫斯科免费坐地铁。
此外就没别的了。
阿尔乔姆把群聊里的未读消息都扫了一遍，没发现什么新鲜事情。今天在莫斯科是寻常的一天，时差一小时，他的同事们要么今天休息，要么演出完的应该刚到家。
他犹豫了下，要不要在群里发一句“我遇到瓦洛佳了”。
想想还是算了。
这么干确实比较傻气，尽管大家都是模范剧院默默无闻的小演员，也不是谁都像他一样没见过瓦洛佳。瓦洛佳也曾到模范剧院客座演出过，而且他们群里也有瓦岗诺娃学院毕业的人，可能早就是和瓦洛佳混个脸熟的。
这个行业里谁认识谁完全不好说，也有非常多的人和别人是“现男友的搭档的同学的前女友”之类的关系。除了少数女舞者能嫁给其他行业的成功人士，芭蕾舞者大多都只熟识其他的舞者和剧院人员。他们的世界太奇特、太光怪陆离，和寻常人的世界仿佛离得很远。
“嘿，”瓦洛佳突然推门，手里提着一大
