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奥斯诺斯没有想过自己会在这样一个奇特的咖啡馆采访泰勒——怎么说也是好莱坞风头正盛的当红明星, 无数狗仔记者一天二十四小时在她经常出现的地方蹲点, 就是为了拍一张她的倩影, 偏偏她就是能做到‘当我不想被拍的时候，谁也拍不到我’——这听起来似乎有点奇怪, 毕竟面对狗仔和镜头, 好莱坞女明星们的态度大致分为三类：主动、被动、无所谓——主动的一类, 随时随时都保持着精致的妆容和得体的衣着, 她们总是能主动而精准地捕捉到藏在大街小巷的镜头, 不管这个镜头是在某个广告牌后面, 还是在某个过路人的背包里，她们都能第一时间发现它们, 然后在三秒之内将自己调整成最佳机位, 用最完美的表情或最优雅的侧脸，让模糊不清的路透图也变成精修个人形象照，很少有媒体能拍到她们出丑的照片，即便只是出门倒个垃圾，她们也能将自己打扮得像下一秒就能直接走红毯的女战士——这一类的以模特和名媛们为主。
持‘无所谓’态度的女明星们保持着完美精修和路人街拍平分天下的格局, 时不时会有几张穿着肥大t-shirt站在街角抽烟，或者毫无形象街边撸串喝酒的照片出来抢夺读者的眼球, 尽管这样台上台下的反差让读者们对其本人的口碑也呈现两极分化的态势，但总体来说对她们的影响不算太大——除非她们被拍到某些触犯法律的行为——女演员们毕竟是靠演技吃饭的，偶尔的黑照于她们而言无伤大雅。
被动的女明星算是最惨的一类, 这一群人具有极强的自我保护意识, 如果可以的话, 她们恨不得将自己的生活与工作完全分割开来——明星们的隐私通常都得不到保障，可人类这种生物就是这么奇怪，越想藏起来的女明星，狗仔们对她越好奇，越好奇就越会追着她不放，而女明星们越被追着不放就对狗仔镜头越是厌恶抗拒进而回绝躲避，造成了一种恶性循环——并且两者之间的关系十分紧张——在这样的情况下，狗仔们但凡拍到一点芝麻也能写出一颗芒果树来，哪还有心思去给她配一张美美的图——这一类的女明星被拍出来的照片基本没几张能看的，就算你是妮可·基德曼，狗仔们也能给你拍成一个窝瓜。
但泰勒·泰迪特仿佛在她们中间开创了一个新流派——奥斯诺斯也无法确定自己是否将泰勒太‘神化’了一些——要说她被动吧，当她有需要的时候，她不仅会非常配合采访，偶尔她的团队还会主动给一笔车马费来找狗仔给她街拍；要说她主动吧，当她没什么作品宣传的时候，哪怕最无孔不入的狗仔也别想拍到她一根头发（他完全无法理解为什么那些蹲守在学校的狗仔也拍不到她上课的画面）；可你如果说她是‘无所谓’的那一类，那就更不可能了——她出道也有两年了吧？有人拍到过一张她的‘黑照’吗？所有人都知道她的住址，偏偏没有人能拍到她——这么想想，这个人简直太诡异了好吗？！
当两人友好的握了手，你来我往地寒暄了几句之后，奥斯诺斯就将这个话题当作了开场白——这可是他苦思冥想才决定的话题——既能显得他观察细致，也能旁敲侧击泰勒的生活。
“大概是因为我毕竟宅，”泰勒一本正经地说，“毕竟我在家的时间远远没有在片场和学校的时候多，所以一旦我能待在家里，没有十万火急的事情我是不会出门的。”
“我听说那些狗仔们甚至拍了个班去按你的课表蹲你，结果依然无功而返，”奥斯诺斯好奇地说，“难道你有什么特殊的防偷拍技能？”
“这就要感谢我的教授们了，”泰勒感恩的双手合十，看起来无害极了，“他们非常保护我，所以——”
她眨眨眼，给了奥斯诺斯一个‘你懂的’的眼神。
奥斯诺斯以为她说的是教授们故意掩护她才让她一次又一次躲过了狗仔，“哦是的，我听说电影学院的教授们都很喜欢你。”如果是教授们帮她的话，倒也不是说不过去，毕竟是在学校里，教授们安排两个保安过来巡查，狗仔们就得狼狈奔逃了，哪还有功夫去管偷不偷拍？
“他们喜欢每一个热爱学习的学生，”泰勒乖巧地说，“而我正好热爱学习。”——好的这个话题总算结束了，她总不能说她在将全部积分送给霍普的时候顺便提了一个小小的要求，让它不知不觉黑掉那些偷拍她的狗仔们的电脑吧？
“看得出来，”奥斯诺斯忍不住笑了起来，“你或许是唯一一个海报不会被家长们扔进垃圾桶的偶像了——在这么多工作的时候还要保持学校的功课，是不是有点辛苦？”
“事实上，我认为学生的本职工作就是学习，而我只不过是在兼职方面和其他人有一点点不同，”泰勒也笑了，“兼职太忙并不能成为懈怠学业的理由，不是吗？”
奥斯诺斯看得出来她说的是真心话，这让他对泰勒的观感更好了一些——谁不喜欢努力上进的孩子呢？“这么说来，你认为你只是一个兼职做得比较成功的人了？”
“yep！”泰勒毫不犹豫地点头，又补充了一句，“至少在我毕业之前是这样。”
“那你怎么会想到拍战争片呢？”奥斯诺斯问道，“你是拍莎翁改编剧入行的，还拍过《小美人鱼》和《美丽日记》，毫无疑问你在这几部电影里都表现得非常出色——《小美人鱼》还为你拿下了第一座最佳女主角！《拯救大兵瑞恩》可和它们完全不一样，你怎么会愿意拍这种类型的电影呢？”
泰勒眼神微闪，“你是想问，我拍这部电影是不是因为导演是史蒂文的缘故吧？没有哪个演员能拒绝史蒂文·斯皮尔伯格？”
“well——”这样的反应在奥斯诺斯的预设范围内，所以他很从容地接过话来，“是的，毕竟它和你的风格完全不搭，不是吗？”
泰勒转了转手中的咖啡杯，“那么，在你看过这部电影之后，你还这么觉得吗？”
“你肯定不会这么觉得了吧？”她又一次笑了起来，“不如你先说说看，你对这部电影、对我的米勒，有什么感想？”
奥斯诺斯发现她的笑容充满了自信——这种自信带着一股青少年人独有的意气风发，让他猛然想起眼前这个女孩其实都只是个十七岁的少女而已——而她却在一部战争片里出演了一个充满沧桑感的角色——完全没有丝毫违和感。
他忍不住想起马特·达蒙在首映结束采访时说的那些话。
——“……拍摄这部电影的时候，我时常会有一种肾上腺素骤然分泌的感觉，整个场地一片混乱，我们就像在真正的战场上，身边的人不断倒下，我的人仿佛被撕裂成了两半，其中一半告诉我，这都是假的，我们只是在拍电影，他们并没有死去，可另一半的我却时刻陷入惊恐慌乱里，我能感觉到炸弹在我的附近接二连三的爆炸，我的耳边是轰鸣不绝的枪炮声，我仿佛回到了当年士兵们在枪林弹雨中的场景——如果你们看到我的眼中充满恐惧，不要惊讶，因为那都是真的，我是真的非常恐惧。”
“我觉得……非常真实，”奥斯诺斯回想起自己观影时的感受，叹了口气，“战争果然是这个世界上最残酷的事情，而你们将它演绎得很好。”
在《拯救大兵瑞恩》首映结束之后，无数影评家都发表了自己的观影感受，这一次的舆论没有出现两极分化的现象，所有人有志一同地对战争提出了反对和质疑，其中最让他欣赏的自然来自他的偶像曼诺达·达吉斯。
他是这样写的——
“……电影这种艺术形式，从它诞生之初，就和音乐与文学区别开来，音乐抚慰我们的耳膜，文学丰富我们的涵养，而电影展现的是一种全方位的真实性，它试图准确地还原给我们一个虚构的现实世界，它给人以逼真感、亲近感，宛如身临其境。而在这部影片之中，斯皮尔伯格用他那与众不同的天赋，为我们讲述了一个真实而悲伤的故事。
是的，我认为这个故事是悲伤的，哪怕最后的结局看起来幸福安定，但依然无法掩盖它悲伤的本质——战争，是这个世界上最悲伤的故事，无关输赢，无关结局。
……除开那些惊心动魄的战争场面，我只想为斯皮尔伯格在片中毫不留情的人性揭露表示钦佩，我知道人都是自私的，很多人或许善良，但并不‘无私’，自私是一个人与生俱来的本能——就连草履虫都有趋利避害的本性，更何况人类？可人类同时也是多面的，有人勇敢无畏，有人博施济众，有人救困扶危，有人忠诚可靠，我们从来都歌颂美好的品德，却很少看见谲诡都人性也能绽放光辉。
战争不都是英雄的无畏和勇猛，战争里也有自私的小人物，士兵也是人，他们也会有胆怯，只是很久之前，我们就一厢情愿地抛却了那些畏惧和怯弱的‘负面形象’，塑造出无数光芒万丈的‘英雄主义’，但斯皮尔伯格告诉我们——那不是真实的战争。
在血的洗礼中，每个人都在被考验着，每个人也都被改变着——当善与恶分属两级，没有人能预知这种改变去往何方。
真实的战争会是怎么样子？我想，大概就是《拯救大兵瑞恩》呈现给我们的样子吧。”
