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不出泰勒和赛琳娜的意外, 在奥斯卡结束之后，媒体就再次掀起了一波关于女性权益的讨论高潮——奥斯卡的电视转播量向来不低，泰勒作为奥斯卡影后却一反常态地在颁奖台上重新提起了她的女权立场, 不管基于什么考虑, 他们都得再刷一次墙——总不能泰勒在几千万人面前发表了那堆‘宣言’，他们却什么意见都不发表吧。
大多数媒体站在泰勒的立场, 对她本次得奖的电影进行了点评，从专业地角度仔细分析了泰勒能够得奖确实是因为竞争对手太弱——“《中央车站》虽然感动人心，但格局确实有限，奥斯卡评委们是一群中老年白人男性, 指望他们为费尔兰妲·蒙特内格罗的表现痛哭流涕, 还不如将‘母亲’换成‘父亲’更方便快捷；梅丽尔·斯特里普的表现当然无可挑剔，得不到小金人只能怪《亲情无价》的格局比《中央车站》还要小，尤其它还展示了一个在智慧、热情、坚强的母亲陪衬下, 无比尖酸、刻薄、脆弱的父亲——男性，喜欢它的评委自然有限；至于《莎翁情史》, 没了韦恩斯坦，它能入围就已经是给足迪士尼面子啦！”
有的媒体则是任由女性权益的话题占据了版面——今天曝光这个州的几起女性被家暴事件，明天发表对那个州发生儿童xq事件的看法，后天又表示有哪些州的女性发起了平权□□, 还有男性加入其中等等，在这个全民关注权益平等的时刻, 倒是的确带动了一波发行量的小幅度增长。
还有的媒体另辟蹊径, 将版面送给了泰勒的竞争对手们, 以梅丽尔·斯特里普为首的三人自然是对泰勒夸赞不已，不仅认为她在《伊丽莎白一世》里的表现十分优秀，她们非常期待将来有机会和泰勒合作，同时也表示对泰勒的公益基金会很关注，希望能为建设更加和谐美好的社会贡献一份绵薄之力——不少男演员也跟在站出来发表了同样的态度。
当然，有peace&love，自然也有不太和谐的声音。
道格拉斯·卫斯理在《今日娱乐》里发表了一篇名为《奥斯卡真的公平吗？》的文章，直指这一次的奥斯卡是因为泰勒的立场才导致了评委们的偏向——
“我们都知道奥斯卡是有‘内幕’的，是的，在泰勒·泰迪特在《今日秀》上侃侃而谈之后，谁不知道这一点？每个行业都有各自的规则，好莱坞也不例外，奥斯卡就更别说了，《拯救大兵瑞恩》是奥斯卡喜欢的题材，所以它得到了最佳电影；泰勒·泰迪特是个白人，所以她得到了提名——哦，她不仅是个白人，她还是个女权主义者，一部《伊丽莎白一世》完美地契合了她展现给大众的人设，谁也想不出来还有什么比一位女王更符合女性权益巅峰了不是吗？所以她得到了奥斯卡影后——又一次！
奥斯卡从来不存在公平，去年的奥斯卡我们眼睁睁地看着一部《小美人鱼》打败了海伦·亨特的《尽善尽美》，向我们展示了资本的力量，巅峰成为好莱坞最大的一匹黑马；今年，巅峰毫无避忌地向我们展示了舆论的力量，它的小公主泰勒·泰迪特扯着女权主义者的旗帜，打着为女性争取平等权益的幌子，戴着名为‘女性权益代表者’的帽子，狠狠地将那些标榜着‘奥斯卡是公正而权威的奖项’的人打肿了脸——不管是好莱坞，还是奥斯卡，又或者是世界任何一个地方，权势金钱和名利地位，永远携手而至、形影相随。”
除了道格拉斯·卫斯理，著名的影评家大卫·本瑟姆也表示对这一次的奥斯卡很失望，不仅对奥斯卡，他甚至对泰勒·泰迪特本人也很失望——
“我曾是泰勒的粉丝，是的，曾经，我一度认为泰勒·泰迪特完全可以成为美国青少年的标杆——她年轻、充满活力、成绩优异、热衷公益，她还拥有优秀的、无人能比的演技天赋，这是一个值得所有青少年喜欢的女孩，所以当她第一次得到奥斯卡的时候，我是真心地为她感到高兴——当时她表现得无比惊讶，我也相信她的确没有想到自己会得到那座奖杯（奖杯本该属于谁我们心知肚明），但那又怎么样呢？奥斯卡是公平的，它将自己最大的认可给了泰勒·泰迪特，她值得这个奖杯——我曾经是这么认为的——是的，又是曾经，为什么呢？
因为这一次的奥斯卡让我失望了，我不否认泰勒·泰迪特在《伊丽莎白一世》和《拯救大兵瑞恩》里的表现，可这不代表着她能够在去年拿下一座奥斯卡小金人后就能凭借着‘女性权益’的光环再次夺冠——我们都知道如果不是她在联合国的那场演讲，如果不是覆盖全世界范围的i for□□，如果不是她所代表着的‘女性’，奥斯卡的评委们真的会考虑将这座奖杯颁给她吗？不，他们不会的，没有人能连续两届得到同一座奥斯卡奖项，这是我们默认的事实，而现在，为了将社会的不稳定因素尽快扼杀，为了平息女性们的愤怒、安抚女性们的情绪，他们打破了原则，将这座奖杯给了泰勒。
泰勒毫不愧疚地收下了奖杯，还在奥斯卡颁奖晚会的现场，在她致辞的高光时刻，再次用‘女性权益’给自己镀上一层救世主的光环——我对这个年轻女孩的心机感到害怕和失望，她为了奖项不折手段，她彻底地融入到了这个名利场，成为了众多戴上虚伪假面的明星之一，而她本该是个纯粹的演员。”
而营销大王达尔文·内厄姆也不甘示弱地跳了出来，认为巅峰这一次的手段实在太肮脏了，竟然利用媒体和舆论操控奥斯卡评奖——
“毫无疑问，继哈维·韦恩斯坦之后，赛琳娜·威尔森立志成为第二个好莱坞的‘幕后黑手’——她已经在这样做了——想想看奥斯卡前她的一系列操作：挑起社会大众对于女性权益的关注，又让泰勒·泰迪特发表相关演说，将泰勒·泰迪特这个名字与‘女性权益’这个词牢牢地绑在一起，肆意操纵媒体，掌控舆论，将泰迪特送上了社会矛盾的制高点；
她花费大量时间和金钱游说评委，尽可能地为泰迪特争取票数，当然，那些自认为自己遭受过不公平待遇的女性评委们甚至不用她花钱就心甘情愿倒向了泰迪特——明明是被威尔森欺骗的不理智行为，偏偏她们还认为这是对‘女性权益’的另类发声与支持——可见奥斯卡的评委里男性居多并非无的放矢——如果感性总是超越理性的女性数量太多的话，我们直接将奥斯卡奖杯送给每年被媒体标榜得最纯真善良无辜高尚的那一位就可以了；
除了拉拢女性评委，让她们投出感动票的话，威尔森还擅长抹黑对手拉低竞争力，我有理由认定金球奖和奥斯卡之前那堆诋毁《中央车站》、《莎翁情史》和《亲情无价》的报道是威尔森的手笔，我甚至认为那些所谓的路人评论也是来自于威尔森——在这样的攻击下，泰勒·泰迪特和她的《伊丽莎白一世》、《拯救大兵瑞恩》是多么的无辜、多么的纯洁——威尔森用她的手段干掉了泰迪特的所有对手，这个奖杯不属于她还能属于谁？
赛琳娜·威尔森，这个女人的手段实在太肮脏了，她将公关的力量发挥到极致，也将奥斯卡玩弄于手心，我毫不怀疑她将成为哈维·韦恩斯坦之后的第二个娱乐圈毒瘤，‘跟着赛琳娜·威尔森有肉吃’或许将成为又一条奥斯卡‘潜规则’——想要进入好莱坞的男孩女孩们，别再问‘who do you have to fack to get a break in this town’（我该跟谁上床才能在这个圈子打开突破口）了，只要你能让赛琳娜·威尔森小姐私下里觉得高兴和有乐趣，相信我，你就是下一个泰勒·泰迪特。”
比起道格拉斯·卫斯理和大卫·本瑟姆，达尔文·内厄姆的发言无疑更加吸引眼球，而这位营销大王眼看巅峰压根没有理会他的意思，更别说回击这些留言，难免更嚣张了一些，不仅似真似假地透露了巅峰是依靠什么手段拉拢评委，还隐约透露出他拥有比巅峰更大的门路，不得不所这样一波操作的确让他一时之间接到了不少生意订单——既然他能分析得这么准，既然他有更大的背景和势力，那大家就合作一次看看？反正他们要求也不高，既不打算成为耶稣再世，又不要什么电影节奖杯，只要让自己名气变得大一点，应该不是很困难吧？
就在达尔文·内厄姆收钱收得收得手软的时候，巅峰终于行动了——它依然没有回击这些人的意思，只是在包括《华盛顿邮报》、《芝加哥太阳报》、《纽约时报》、《洛杉矶时报》、《今日美国》等多达数十家媒体上刊登了一则招聘信息——
“巅峰旗下小梦剧院，面向全世界征集《与黑夜同行》女一号，年龄不限，国籍不限，工作经验不限，性别不限，待遇从优，有意者投递简历至xxxxx。”
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奥斯卡当然是不公平的，《莎翁情史》能得奖就是最大的证明，男主角演的什么玩意（小声逼逼）。
ps今天有个负分…好吧我确实脑洞很大导致支线很多有些乱七八糟的…但是说这个文一点也不爽，我不是很理解什么才叫爽，嫖了整个好莱坞？想演什么就能演什么？看不爽谁就弄得人家身败名裂？谁得罪了自己就非要对方不得好死？一下场就各种影后走起？如果是这样的话，那确实没那么爽……
讲真，这闺女下场就进资本圈，一导演就成功一演戏就大卖连着两届奥斯卡影后左手男人右手奖杯这还不爽吗？我也是要头秃了…就一定要无脑魅力四射全世界都爱我，抢了所有卖座电影，只有我最聪明美丽牛逼哄哄别人都是辣鸡才行吗……我我我写不出来啊嘤嘤嘤啊啊啊啊
