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绍兴十二年正月十六，赵伯琮搬出皇宫。
普安郡王府在秦府隔壁。府门朝南，正对一条窄巷，巷子尽头是御街。
从府门到秦府大门，一共四十七步，赵伯琮数过。
搬家的队伍不长，赵伯琮在宫里住了近十年，能带走的东西却不多。
书箱占了大部分，衣箱只有两口，其他零零碎碎装了一竹筐。
搬家的士卒是李彦仙挑的人，都是禁军左厢第三都的旧部，他们搬东西的时候不说话，偶尔对视一眼，眼神里有一种赵伯琮读不懂的东西。
最后一辆牛车装满的时候，赵伯琮站在宫门内侧，回头看了一眼。
赵构没有来送他，昨天在殿里说了那些话之后，赵构似乎觉得已经够了。
朕把这些都告诉你，是因为你将来也要坐这个位子。
现在你走吧，去秦桧隔壁，去学学怎么在猎人的眼皮底下活着。
牛车辘辘地驶过御街，很快到了普安王府。府门是新漆的，门楣上悬着一块匾，「普安郡王府」四个字是赵构的御笔，金字，笔画圆润，看不出任何锋芒。
赵伯琮下马，站在匾下面仰头看了一会儿。
秦桧每天出门回家都会经过这块匾。匾上的字是赵构写的，赵构把字挂在这里，让秦桧每天看两遍。
「殿下。」李彦仙从府门里走出来，单膝点地，「府内已安置妥当。末将留了四个人，分两班轮值。都是自己人。」
赵伯琮点了点头走进府门，院子不大，青砖铺地，四角各有一株梅树，光秃秃的枝条伸向天空。
正厅的槅扇门敞着，里面摆着一张书案丶一把圈椅丶一架空荡荡的书格。
赵伯琮走到书案前坐下。案面是新的，髹了一层薄漆，映出窗外梅枝的影子。
普安郡王府的书房不大。从宫里搬出来的书箱拆了封，经史子集正在被人码上书格。
他坐在书案前把木鸟从袖中取出来，凑近窗纸。内侧的刻痕，他昨晚从大理寺回来之后就开始看。
把木鸟换了一个角度，让光线斜射在翅膀内侧。刀尖划过的痕迹在斜光里显出了全部细节。
每一笔的起刀处都有一个极小的回锋，刀尖刺入木纹的瞬间微微顿了一下，然后发力，往右推，收刀时刀锋往上一挑，那不是岳飞的刀法。
赵伯琮见过岳飞的笔迹。蜡丸里那十二个字——「伯琮小友：他日若见银瓶，请信她」。
结体宽博，用笔沉着，起笔藏锋，收笔回锋，每一笔都写得从容不迫。
岳飞刀刻与笔书力道节奏不同，但收束方式相通——「请信她」的「她」字末笔竖弯钩顿半拍提锋，与蜡丸背面的朱砂指印纹路洇散。
同见他做事习惯，用力至最后一刻，力尽自然收住，不是戛然而止。
但木鸟内侧的刻痕不是这样的。
里面每一刀的收刀处都有一个往上挑的回锋，像是刻字的人刻完一笔之后没有立刻停刀，而是让刀尖顺着木纹的走向再往前滑了极小的一段。
那不是力尽之后的自然停顿，是刻完之后又加了一刀。
岳飞不会加这一刀。
岳飞的字是「写到此处，力尽于此」，多一分则赘，少一分则缺。
加这一刀的人，是在摹仿。她摹仿得很像。
把岳飞写「天日昭昭」时的间架结构丶笔画粗细丶字距疏密摹仿得几乎可以乱真。
但她摹仿不了岳飞收刀的方式。因为摹仿者是用眼睛看着样本一笔一刀复刻的，每一笔刻完都会对照样本检查，发现不够像，就补一刀。
那补的一刀，就是破绽。
赵伯琮把木鸟翻过来。外侧的刻痕。「伯琮吾友，北伐待汝。」收刀处同样有极小的回锋。
内侧和外侧是同一只手刻的，同一个人，同一把刀，同一个下午。
她刻完内侧，把木鸟翻过来，刻外侧。
刻完之后她把木鸟放在掌心看了很久，大约还吹了吹木屑。然后她把木鸟塞进建国公府的枕头下面，走出卧房，去大理寺门外跪了三天。
门被推开了。
赵伯琮没有抬头。脚步声从门槛外面移进来，布鞋踩在青砖上，几乎没有声响。
灰蓝色的襦衫衣摆从门框边缘掠进来，被穿堂风吹起来，又落下。
